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【閒話一句】- 轉摘自講義雜誌
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讓幸福變成一種流行
— 藝人昆凌的分享
放下,才有機會讓傷口結痂
— 陳綢兒少家園生輔老師文國士,看見許多社會心理問題
如果討人喜歡,卻失去自己,那是情商最糟的狀況
—蔡康永的觀察
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【戴勝益講故事】
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★「20、40、60」
人生有「20、40、60」三個不同階段,有目標的差異性。20到40歲時,打拼自己的「職業」。40到60歲時,經營自我的「事業」。60歲以後,是實踐自己的「志業」。
年輕時,在工作上力求表現,得以累積實力。壯年時,致力創業,向所立下的目標奮鬥前進。年老時,收穫一路走來的成果,做自己真正想做的事。
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◆年輕時要規劃自己未來,執行漫長有目標的過程,追求人生期待的下半場。
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【每日好詩】
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唐詩-浪淘沙
九曲黃河萬里沙,浪淘風簸自天涯。
如今直上銀河去,同到牽牛織女家。
王維(公元692年─761年)
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宋詞-青玉案‧元夕
東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裏尋他千百度。驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
辛棄疾(公元1140年─1207年)
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此圖片地點為冰島
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戴勝通
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過12萬的網紅王炳忠,也在其Youtube影片中提到,今天是一年一度的元宵節,我們中國人在新年裡第一個月圓人團圓的日子。回顧上個世紀,因為歷史的悲劇,在數不清的日子裡,海峽阻絕,同胞分離。如今,由於政治的打壓,我被限制出境,與遠方的她同樣兩岸相隔,無法團圓。 年前我和父親為當局羅織的所謂「國安法」案出庭時,穿了一件印有「中國人不打中國人,中國人幫助中...
「東風夜放花千樹下一句」的推薦目錄:
東風夜放花千樹下一句 在 淨 鮮 牛肉 海鮮 團購 Facebook 的最讚貼文
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👉 晚唐詩人杜牧寫了一首絕句《過華清宮》,其中的名句是…… 長安回望繡成堆,山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。
才知道荔枝中有一個品種叫妃子笑
妃子笑玉荷包品種荔枝要以果皮淡黃綠色且帶有小面積的紅色為要點,如此果實成熟度最適中,水分多、口感也最佳,最適合入口,嚐起來不是只有甜而已,尾味還帶有微微的琥珀酸味,吃起來非常的好吃又不膩口,肯定讓您一顆接著一顆的愛不釋手
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👉 九九峰平林地區的海拔200多公尺日夜溫差大,而南部的荔枝園多半種植在平地溫差較小,因此南部的開花期雖然比這裡晚,卻可以比較早採收,但甜度與熟度顯然就不如平林的。平林的荔枝開花後至結果時間比南部的荔枝長,果實慢慢熟成,甜度高、個頭也較大,品質真的很好,所以比南部更具有競爭力。
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但是玉荷包甜蜜滋味實在是太適合夏日的午後!
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🚨 白居易在《荔枝圖序》裏說:「若離本枝,一日而色變,二日而香變,三日而味變,四、0五日外,色、香、味盡去矣。」意思就是新鮮摘下的荔枝在常溫環境下,只有三日的保鮮期。但是可參考下方保存玉荷包的方式喔!
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1⃣新鮮馬上吃法:由於荔枝水分蒸散極快,放在室溫下只要幾天,外殼就會變黑變硬,影響風味。
2⃣帶枝條保存法:將整把荔枝用噴濕的報紙包住,再套上一層塑膠袋,並綁緊袋口後放入冰箱冷藏,約可保存3~5天。
3⃣去枝條保存法:把荔枝一顆顆從細枝上剪下(需保留一點蒂頭),浸泡鹽水中約3到5分鐘,撈起後徹底瀝乾水分,裝進塑膠袋內,綁緊袋口後放入冰箱冷藏,約可保存5~7天。
4⃣泡鹽水法:將新鮮荔枝(可先浸泡鹽水一分鐘)用報紙包住,放進塑膠袋冷藏,約可保存7天。
5⃣冰凍法:將外殼剝掉,放入密封袋後擺到冷凍庫,要吃時再從冰箱裡拿出來,稍微等它融化一下,入口後就會像荔枝冰一樣,清涼爽口,最是消暑唷!
東風夜放花千樹下一句 在 Facebook 的最佳解答
五月三十五日想說一說廖亦武的故事
在路上/廖亦武
隔著一張茶几與廖亦武對坐,59歲的中國流亡作家在我們面前斟酒。起初的對答遲疑而謹慎,暗暗的房間,亮晃晃的攝影燈打在作家臉上,簡直是審問。
作家神情略顯不安,硬要拉著編輯廖志峰入鏡受訪,「你過來這兒坐舒服一點。」「這樣的訪談會不會讓你想到監獄問口供啊?」「欸,」作家木訥地應了一聲:「一般採訪之前,我都要喝一點,暈暈浮浮就無所謂了。」語畢,在杯子裡倒上了高粱,推到我面前。
「這次來台灣挺不容易啊,您出發前還被扣在法蘭克福機場。廖志峰在臉書上講這個事,有人還留言說是否梅克爾緊縮難民政策,要逐走廖亦武了?」
他解釋自己拿的是大陸人民進出台灣簽證,可護照卻是德國政治難民護照,2個對不上,在機場被櫃檯扣下來,其實並不是什麼大事,可他在中國有申請出境20次遭拒的紀錄,不免讓人往政治迫害的事實去聯想。
廖亦武是當今國際文壇中深受注目的華人作家,2001年,在中國出版《中國底層訪談錄》被視為反動書籍遭查禁,2008年,該書借屍還魂,出版英譯節錄本《吆屍人》,讓他在西方一夜成名。書籍不容於中國書市,卻有英、法、德等20幾種譯本,他出版《洞洞舞女和川菜廚子》《毛時代的愛情》等書,獲獎無數,2012年獲法蘭克福書展「德國書業和平獎」,歷年獲獎者有蘇珊‧桑塔格、帕慕克等人,是諾貝爾文學獎前哨站,此後,諾貝爾文學獎開獎前夕,他的名字亦屢屢在賭盤上,成了熱門人選。
流亡作家來台不易,出中國更難。2010年,他第16次申請出境獲准,前往德國參加國際文學獎,回國前,友人赫塔‧米勒(Herta Müller,諾貝爾文學獎得主)抱著他哭,勸他不要回去了,但他堅持在母語環境寫作,「劉曉波當時獲和平獎,我認為情況可能要轉好了,沒想到我完全估計錯誤,我一下北京機場,就被請進了北京派出所。」異議分子余杰、冉雲飛三番兩次被刁難,他四次申請出國訪問遭拒,隔年,索性一個登山背包,擺一本《周易》《史記》和一把簫,穿越過中越邊境,逃了。作家始終在路上。
「我在雲南生活過一段很長的時間,對雲南太熟悉了,我買通黑社會,知道他們在河口經常放人出去,販毒的、大宗賭博、賣淫集團,都可以出去。我花了五萬塊人民幣,偷渡後交錢,他們一邊數錢沒錯,然後放行,」他講一講笑出來:「還好我名聲沒有劉曉波、艾未未來得大,不然肯定是不行的。」他坐火車到河內,待了3天,腦中好幾套劇本:德國大使館或美國大使館尋求政治庇護,要不行,就給德國駐京記者打電話,讓他寫個新聞,變成國際事件。
他一關闖過一關,最後還是在河內機場給拿下。越南海關見他拿單程機票,要他再買一張返程票,「當時是有點冒冷汗,他們說如果不買,就要把我移送中國海關。那機票特別貴,先後給了黑社會這麼多錢,私下留了一千多歐元,幾千人民幣,不得已把所有錢掏出來。當飛機起飛,著實鬆了一口氣,我當時有點缺鈣,腿都有點抽筋。」許久不寫詩的他,在飛機升空的剎那突然有寫詩的心情:「一個嬰兒誕生在天空。」
重獲自由的一刻他想到的是詩,讓他入獄其實也是詩。他在六四前夕寫長詩〈大屠殺〉,隔年入獄,然而他說自己不懂政治,只是浪子。詩人1958年出生四川鹽亭,童年在文革中渡過,教書的父母被遊街示眾,他逃家流浪,「像一條狗一樣到處竄來竄去」,改革開放恢復高考,他考不上大學,當過煮飯工,開過大卡車,也開始寫詩。偶然間聽到美國垮掉的一代作家艾倫‧金斯堡(Allen Ginsburg)的〈嚎叫〉,腦袋轟一聲炸開了,「他的詩第一句就是『我們這個時代最好的頭腦被瘋狂給摧毀』,我就想我們連瘋狂都沒瘋狂過,他媽的還摧毀。」
60年代的美國嬉皮給了80年代中國詩人學習榜樣,他開始路上的生活。他在女人身上踏開一條大道,也四處晃蕩,「四川到北京5天4夜的慢火車,我就鋪報紙睡硬座下面。聽到有人談論詩歌,就從別人的褲襠底下探出頭來,一面看他們的褲襠,一面聽他們談詩論藝,」他恨恨地說:「媽的,那時候中國就是沒有毒品,要不肯定去了。」
1989年初夏,他受邀到北大朗誦,世界正沸騰,而他對天安門上群眾激情與狂歡無動於衷,打道回四川。6月2日,四川涪陵也開始騷動,小街上都是持槍的武警,敏感的詩人覺得惶惶不安,在3日下午寫了長詩〈大屠殺〉:「向學生、工人、教師、攤販開槍!掃射!掃射!瞄準那些憤怒的臉、驚愕的臉、痙攣的臉、慘笑的臉、萬念俱灰和平靜的臉掃射!」
詩歌如籤詩,預言了8小時之後發生的事。隔年,他和一班哥們籌拍詩歌電影《安魂》在重慶被抓,被判4年。「人生前半段只是一個短暫的上午,一個懶覺睡到十點,還沒弄清活著是怎麼一回事,就該吃午飯了。」他曾如此描述自己的嬉皮青春,然而他的人生一下子就天黑了。
黑牢記憶在出走德國後寫成《六四.我的證詞:從先鋒派詩人到底層政治犯》,該書英文書名叫做《為了一首歌和一百首歌》,乍看浪漫的書名來自殘忍的際遇。他在獄中哼歌被獄卒逮到,被罰唱滿一百首,唱不滿,獄卒拿著電棒要他把舌頭伸出來:「精神戀愛不過癮,還是親親歌裡的妹妹吧。」「感謝上帝,我的記憶力超群,唱至30多首就卡殼了,」他回憶道:「於是獄警命令幾個勞改犯人把我按翻在地,用呼呼飛旋的電棒戳入我的肛門。我還能說什麼感謝話呢?生活多值得回味,我居然在胯間的陣陣炸裂中還能叫出文革中的時代最強音:『東風吹,戰鼓擂,現在世界上,究竟誰怕誰?』」
極權要他閉嘴,但他還是要說,不管是在獄中,或出獄後。他在獄中和高僧拜師學吹簫,出獄後賣唱維生。邊緣人格只能和邊緣人做朋友,他出版《中國底層訪談錄》,書籍旋即遭官方禁止、銷毀,卻成為盜版市場的暢銷書—他在台北國際書展,來的多半是北京慕名而來的粉絲。書中受訪對象,有底層攪和的朋友,也有獄友的故事,「在監獄那些人不斷地說他們的故事,殺妻碎屍的,從糞坑逃獄的,我夢都夢到他們,他們講了幾十遍,我不可能忘記。像惡夢一樣追蹤我,我只好把他們寫出來。寫出來才能擺脫這個惡夢。」寫作像遺忘,也是見證。
我們看他的手稿,因為獄中紙筆珍貴,文字跟文字之間沒有縫隙,簡直是螞蟻一樣。在中國,他多次遭警察抄家,幾百萬字手稿被奪走再寫,寫了再被奪走,「每次大禍臨頭,我都懷著索忍尼辛在《古拉格群島》被抄去手稿時的同樣想法:『立即發表!』」他戲稱自己細細小小的字跡是螞蟻體,「一個人和國家機器做抗衡,像螞蟻面對一座山,螞蟻是不可能推翻一座山,但螞蟻可以寫下來,若干年後,這座山砰然倒下,這本書會留下了。」而他9月即將出版的小說就是《輪迴的螞蟻》。
他極其喜歡螞蟻這個意象,人面對浩瀚宇宙,渺小如螞蟻。2014年,他和中國藝評人結婚,生下的女兒就叫書蟻,楊書蟻。「跟著媽媽姓?」「對,螞蟻順著楊樹爬得比較高嘛,那個意象才對,跟著我姓廖,一點意義也沒有。」「但你不需要子女傳宗接代?」「我需要啥傳宗接代,估計知道我的人就很多,有我的書就夠了。」
比無知更恐怖的是漠然,問他六四都是近30年前的往事了,不怕後來的人愈來愈不在乎了嗎?他扛出了孔子,「知不可為而為之,當今世道再混亂,也混亂不過春秋戰國,孔夫子都逃亡了13個國家,如喪家之犬,但他還是堅持文化傳承。」他笑了出來:「我因講真話坐牢,但人一輩子還是講真話舒服一點。我講真話,做一個真性情的人,最終結果也不是太慘是吧?」始終在路上的詩人似乎停下了腳步。他住家旁有德國最大的森林,森林有湖,湖裡有人裸泳,夏日裡,他總是推著嬰兒車,帶女兒散步,女兒睡覺了,他就停下來讀書,整個夏天又讀完一遍《紅樓夢》,他說,那是我一生最幸福的時光。
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東風夜放花千樹下一句 在 王炳忠 Youtube 的最佳解答
今天是一年一度的元宵節,我們中國人在新年裡第一個月圓人團圓的日子。回顧上個世紀,因為歷史的悲劇,在數不清的日子裡,海峽阻絕,同胞分離。如今,由於政治的打壓,我被限制出境,與遠方的她同樣兩岸相隔,無法團圓。
年前我和父親為當局羅織的所謂「國安法」案出庭時,穿了一件印有「中國人不打中國人,中國人幫助中國人」的紅衫。很多人以為,那是大陸說的,但其實這話最早的出處是1995年的李登輝,是台灣曾經充滿自信,對中華民族許下的大願。
當時的我只有小學,記得中視正好播出電視劇《廈門新娘》,最後一集完結篇,旁白用感性的語調,娓娓道出這段充滿感情的話:「這段艱辛的路程我們走過,這段歷史的悲劇我們見過。兩岸的中國人,經歷四十年的悲歡離合,而今大好的遠景就在眼前,兩岸中國人要共同邁向統一的康莊大道,在即將到來二十一世紀,讓中國人的光和熱,散播到全世界每一個角落。」
如今,我們已進入二十一世紀將近二十年,而兩岸的中國人,轉眼也分開快七十個年頭。
「去年月夜時,花市燈如晝,月上柳梢頭,人約黃昏後。」每當中國人團圓的節日,我們總忘不了許多古人的詩句,正所謂「年年歲歲花相似,歲歲年年人不同」,那是埋在中華民族的心靈深處,我們對悲歡離合的感懷。然而,當我們再對台灣的年輕人,對比我更年輕的一代去訴說這些,他們卻愈來愈沒有共鳴。
《廈門新娘》的原著作者汪笨湖,後來成了台獨政論旗手,幾年前已經過世了。曾經振臂高呼「中國必須統一,也必定統一」的李登輝,上個月也滿九十六歲了。這些年,很多人改變了,但仍有許多不變的人和事,有不變的春花秋月,有不變的春節元宵,更有我們中華兒女不變的中國心。
東風夜放花千樹,更吹落,星如雨。眾裡尋他千百度,驀然回首,那人就在燈火闌珊處。元宵佳節,祝福你我,人聚夢圓,就在眼前!
東風夜放花千樹下一句 在 Diana Wang 王詩安 Youtube 的最佳解答
#賦音樂 #FUMUSIC #王詩安 #DianaWang #一步成詩 #明天 #徠卡味
#主角
賦音樂 X 王詩安 X 一步成詩
作曲Composed by: Khalil Fong 方大同
作詞Lyrics by: Chow Yiu Fai 周耀輝
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賦音樂、王詩安、一步成詩
由方大同及周耀輝,為王詩安量身訂做的好歌,字句繞著「詩」而寫,並將中國古代才子曹植、辛棄疾、秦觀等有名詩句如「才高八斗,七步成詩」的典故、「眾裏尋他千百度」、「兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮」等巧妙拆解重組寫入歌詞;並搭配著方大同獨樹一幟的華語R&B曲風,還特別找來美國弦樂大師 Larry Gold專程編寫的西式弦樂及電貝斯融合似中國古箏旋律,把詞意帶到最高點。
《一步成詩》
東風夜放花千樹
樹下總有地
縱然寶馬雕車飄香滿路
路上可有你
走在大城市 過著小日子
只怕越來越只有事 沒有情
只怕永遠都會懷疑 我走在何夕
你卻在何地
算什麼距離 靠什麼運氣
我和你之間 差了一步還是千里
由什麼開始 沒什麼道理
有沒有之間 不要忘記
有人走過七步成他的詩
願我一步有我的你
春花陪我在這裡
一個人等著更美麗
秋月在哪裡
一個人等著愛你
眾裡尋他千百度
萬里無故事
只要你在燈火闌珊之處
一步就成詩
過著小日子 想著大迷思
只怕越來越只有事 沒有情
只怕永遠都會懷疑 我走在何夕
你卻在何地
朝朝暮暮 反反覆覆
有多少漢字寫過一種小幸福
金風有玉露 勝卻人間無數
也許再多走一步 山水在遊戲
再多走一步 天地做傳奇
再多走一步 看我變成詩
就為了你
CREDITS
Executive Producer: Khalil Fong 方大同
Director: Lin Chan
Production Manager: Olan Huang 黃建樺
Location Manager: Jian Tai Jiang 江建泰
Production Team : Ming Jun Xiao 蕭銘峻 / Yan Hao Chen 陳彥豪
Line producer : Pixel Ivan
Assistant Director: Dunhill Lam
D.P: Siao Ming Chen 陳小明
Art Department: Gee Design Studio 雞設士工作室
Deputy Art Director: Si Hong Chen 陳熹弘
Frank Scenic Art Studio 法蘭克國際質感藝術工作室
Scenic Art Consultant: Frank Chen 陳新發
Scenic Supervisor : Yen Ju Lin 林彥儒
Set Designer : Chan Siu Ming
Visual Effects by Eye Eye studio
Visual Effects Supervisor : Water Chan
Visual Effects Artist : Yan Kin Law
Diana Wang 王詩安
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