【色調春光】
柳色青青,春光漫漫,當淡粉嬌嬈嫣然百媚忙不更迭地紛紛從樹梢枝頭冒出來時,就知道春天已經降臨。無論人事如何變遷,歷史如何進展,季節始終遞嬗,時令總是流轉,透過畫家的筆下,我們也得以見到百多年前的東風杏雨綻紅凝碧,無處不飛花。
19世紀末美國畫家喬治・因內斯(George Inness,1825–1894)晚年所作《紐澤西蒙特克萊的繁盛春妍》(Spring Blossoms, Montclair, New Jersey,c.1891)便以唯美浪漫的方式捕捉了林野春色。
此時冬天殘雪已盡,鮮嫩草色遍及田野,點點新綠染上後方枝椏,桃花、杏花和李花徐徐綻放各有姿態。如果交給印象派畫家來著墨,這應該是熱鬧繽紛生機盎然的畫面,不過因內斯卻刻意模糊部分筆觸,使用溫柔繾綣色調,省略許多細節,創造出迷濛詩意的動人效果。
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從21歲那年在紐約開設工作室正式〝出道〞,直到69歲去世為止,長達48年的職業生涯中,因內斯受到許多不同創作主張影響。儘管早期因內斯不可避免地與眾多美國畫家一樣,主要依循「哈德遜河派」(Hudson River School)從事瑰麗壯闊大山大水的家國景色。
自古許多藝術家都是藉由旅行開闊視野,進而精進創作,因內斯也是如此。在歐洲的見聞引發他不同的想法,尤其是在巴黎沙龍展上見到巴比松畫派(Barbizon),其中盧梭(Théodore Rousseau,1812-1867)筆下那田園風景裡,鬆散的筆觸與情感的流露都深深觸動了他。
然而不只如此,更早之前遊歷至佛羅倫斯時,透過旅居義大利的美國肖像畫家威廉・佩奇(William Page,1811-1885),因內斯接觸了瑞典科學兼神學家伊曼紐爾・瑞典伯格(Emanuel Swedenborg,168-1722)的泛神論(pantheistic philosophy),使得他逐漸跳脫哈德遜河派把忠實描述自然視為體現神聖力量的傳統,轉而著重哲學思考與精神層面,並揉合於作品中。
從此因內斯的創作不僅僅是寫實景色,還灌注了深刻的精神意涵,也讓他成為當代的哲學藝術家(artist-philosopher)。
另外再加上印象派的色彩層次和最擅長迷濛寫意的惠斯勒(James McNeill Whistler,1834-1903)美學啟發,種種融會之後,從而醞釀因內斯創作出這般具有表現力的動人氛圍。
與印象派差不多同年代,因內斯絕不單是隻〝模仿貓〞,他的創作歷程跟梵谷頗為類似,都是很有志氣地透過〝學習〞,擷取、吸收眾家所長而轉換成自我特色。
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儘管一生創作風格數變,因內斯的畫作題材卻都是以風景為主。
他所遺留下來的作品包含水彩、素描和油畫共約1150件,從其中技法演變就可觀察得到他是一位力求進步,旅行與創作不輟的畫家,即使到了晚年依舊馬不停蹄在歐美各地到處跑,尋覓靈感以作畫。另外因內斯也是位支持解放黑奴的人權主義者。
像因內斯這樣運用大塊色調、蒼茫氣氛表現是外景色的創作風格,被稱為是「色調主義」(Tonalism),惠斯勒和因內斯皆為此派代表。
他們以中性的灰、藍和棕色調渲染畫面,強調情感作用和陰影效果,主題常常游移於無形,極具抽象特質的現代感。至於像不像?或者是像什麼?早已不重要,典型〝為藝術而藝術〞,美感才是所求。
不過因內斯還是與惠斯勒有所差異,由於受到瑞典泛神論深深浸染,他更致力於自然萬物與人類精神層面的連結關係。
於是乎,因內斯的春天,不僅著瀰漫春意,也引導我們拋開既定成見,靜靜觀賞這一片美景,進而往內心探索。
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這麼說起來,因內斯想要引發的效應跟20世紀中期「抽象表現主義」(Abstract Expressionism)代表之一-馬克・羅斯柯((Mark Rothko,1903-1970)的「色域繪畫」(Color-field painting)或許頗為相似。
只是時隔半世紀之後,藝壇早已經過立體主義與抽象藝術徹底洗禮,而使得羅斯柯拋去所有具象細節,試圖以最簡潔形式激盪最深刻思想。若是有機會親自與羅斯科的大色塊面對面,相信你也會有所體受。
話說回來,若是比起萬物繁茂,熱鬧忙碌又喧嚷的春天,你不覺得因內斯的春天更是夢幻浪漫又引人入迷嗎?
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不知道因內斯的「哈德遜河派」和「色調主義」風格,你喜歡哪一種?
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【鳶尾小徑】
1882年,小畫家莫內(Claude Monet,1840-1926)大概還想不到自己接下來即將飛黃騰達,在回歸印象派第七次畫展後,即使仍為現實生活苦苦掙扎,依舊堅持突破傳統,奮力追尋著轉瞬隨變的自然光影。
在這份擇善固執的背後,其實家裡還有第一任妻子卡蜜兒留下的兩個兒子,以及第二任妻子愛麗絲帶來的六個孩子,包含他自己,總共10口人嗷嗷待哺。1883年,幾經遷徙的這一大家子終於在巴黎西北郊吉維尼(Giverny)安定下來,即使一次大戰期間外頭烽火連天砲聲隆隆,莫內一家仍安居於此。
吉維尼的家園等於是莫內自成一方的理想世界,他親手打造了每一個角落,尤其是花園中植物栽種的部分。與其規規矩矩定格生長,莫內更偏愛花草自在蔓延,只依據花卉色彩做不同安排。為了這座花園,他挹注相當多的心力與金錢,四處蒐集珍貴植物品種,將它們與常見的雛菊和罌粟花混雜在一起,賦予各個角落不同顏彩與風景。對園藝投入的程度,據說讓畫家本倫曾自嘲:『我的錢都流進我的花園裡了』。
在這些熱鬧多樣的花卉中,莫內最偏愛鳶尾花,有多熱愛?在整個花園裡,他栽種了超過40種鳶尾。說到這裡,別太訝異,鳶尾花光是以色彩區分就有高達200多種。但能在一個花園裡蒐集到這麼多種類也真夠狂熱了。
這幅《鳶尾小徑》(The Path through the Irises,1914-1917)畫的就是從莫內住宅通往花園中另一側日本橋之間,小路兩旁種滿鳶尾花的迷人模樣。想必這也是他每年春天在此散步、取景和作畫時,會看到的景色。大尺寸面積與整個畫面從上而下的俯瞰視角,也讓觀者隨之走進繽紛鳶尾花叢中。
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《鳶尾小徑》創作時正值一次大戰期間,極端民族主義引爆的這場浩劫發展遠超乎當初預料。光是1916年發生的兩場戰役:凡爾登會戰與索姆河戰役,雖然阻擋德軍猛烈攻勢,但也讓法軍傷亡慘重,情勢陷入膠著。
凡爾登會戰持續7個多月,是整個一戰中破壞性最大也持續最久的戰役,法德雙方傷亡超過75萬人,因為太悲壯,甚至有『凡爾登絞肉機』之稱。
而索姆河戰役中,面對德軍配備的 馬克沁機槍(Maxim gun)瘋狂大屠殺,曾讓英軍一天到下6萬多人。即使英軍率眾人之先,首次以坦克迎敵,約莫5個月的戰役後,英法雙方死傷也超過79萬人。重點是,一戰還是壕溝戰法,且不說環境有多惡劣不堪,這時候抗生素尚未出現,在這種情況下,對於傷兵來說,更是另一場與死神的殘忍搏鬥。
曾經歷過1870年普法戰爭,這回莫內無法再避走倫敦逃難,他留守家園畫下水邊垂柳向陣亡的士兵致敬,《鳶尾小徑》也是同一系列作品。
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莫內的技法到此時已經發展得相當成熟,輕鬆容易便以寫意色彩捕捉到鳶尾的本質,表現出強烈生命力。然而由於長時間待在室外作畫,加上年紀已長,也就在此時,白內障開始侵襲他的視力。礙於視力受損,莫內此時只能改變作畫方式,讓想法在腦海中成形,直到整個構圖和安排都都相當確定才下筆。
對於一戰的慘烈,後世只能從歷史記載中想像,但光是看《鳶尾小徑》中,鳶尾花們無畏綻放迎風生姿,以及那象徵多重正面涵義,如智慧、希望、信念、勝利等戰時亟需的鼓舞特質,就可以知道畫家想表達的愛國意念有多強烈。
但我想,莫內最想見到的,應該還是天下承平時,春暖花開日,眾色鳶尾各自嬌妍之後,化作春泥更護花的生生不息浪漫情懷吧~
#莫內
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#一戰多慘烈
#時差持續打滾中
#產量極低請見諒
圖片來源 : Junie Wang & 網路
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